Elmer Batters et M'aimes-tu ?

 

M’AIMES-TU ?

quand je suis
 
l’eau
roule galets
hanche qui bondit
remous secrets
eau    sable    lumière
qui t’envahissent
la bouche

fauve
aux griffes d’air
ciel fendu
terre foulée
avec des crocs des serres
à déchirer le cœur
d’un soleil

baiser serpent
flamme fumée
la chanson
le parfum
qui te font
pleurer
 
chatte
de gouttière
vagabonde
folle de lune
rêve tordu
fugue éclopée
semeuse d’espoir
sur laine de verre

quand je ris sans savoir
pourquoi
quand j’ai peur
de tout     de vivre    de moi
et  rage de ne pouvoir
fuir encore et encore
faire tourner le monde
à l’envers

quand je trépigne et cabriole
sans bouger d’un cil
d’un fil
quand je dis
le convenu
le superflu
et omets
l’essentiel
 
quand j’entends des violons
inexistants
et oublie ces mots ces gestes
qui bafouillent  
je t’aime

je naufrage au revers
d’un alcool de brume
ma robe est noire
mes yeux brûlés
des accents nomades
me font couler

mes sourires
tournent grimaces
et  je tremble et grince
le vent se lève
tempête dans ma tête
gicle à mes lèvres
un jus noir amer

quand tes mots ne m’atteignent pas
quand tes mots ne m’atteignent plus
qu’explosent les ponts
les piliers de compréhension

un samouraï délirant
à la douceur assassine
s’arrache les entrailles
pour dérouler à tes pieds
l’histoire d’une vie
ratée

ma vie  

m’aimes-tu dis
m’aimes-tu
encore ?

 

 

 

cg in Salines, 2007

 

 

 

 

ako Takaishi

 

Lui

 

Elle l’a vu

il lui a plu

 

dès la première fois

donné ce désir étrange

d’un chemin à ses côtés

 

voir où il mène

avec le cœur qui bat

l’envoûtant tempo

 

de ce nous

qu’elle pressent

 

cg in Le baume, le pire et l'essence

 

Caroline Huwart

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Photographe belge, fait partie du Project-experimental group C o n c e p t

https://www.facebook.com/elkor8

Annie French - A fairy tale

 

 

Fille d'un métallurgiste, Annie French (1872-1965) est née à Glasgow et a étudié à la Glasgow School of Art sous Fra Newbery et le symboliste belge, Jean Delville. Influencée par les préraphaélites, Aubrey Beardsley et Jessie M King, elle a développé cependant un style très pesonnel.

Ellen Auerbach - Kormorane, 1941

Ellen Auerbach - Sulpher bath - Big Sur, 1949

 

 

Elle est entrée en silence comme dans un bain d’huiles, quand les parfums se font médecine. Elle est entrée en silence et n’en est plus ressortie. Certains disent qu’elle s’est noyée, d’autres — mauvaises langues —, que le bain a refroidi. Tout cela est faux. Elle est entrée en silence et elle y a découvert un vaste univers, nul besoin de revenir puisque elle n’est même pas partie. Elle est simplement entrée. Entrée en silence. Les pieds léchés par les vagues, la place immense où il ne fait jamais nuit, pas plus que jour d’ailleurs, il y fait seulement un léger, un merveilleux, un dense silence. Elle y est entrée comme on entre dans son lit, comme on glisse en soi. Elle n’est pas partie. Elle est là, minuscule et immense, en silence.

 

 

Cg in Le baume, le pire et la quintessence

 

Berenice Abbott - Soap Bubbles, New York, 1945

 

Argile des pieds, musique des toiles d’araignées. Le chant des sphères, le chant des bulles.

Non je n’ai pas oublié le sang des champs noirs mais je fabrique une énergie de contrebande, distille le peu que je sais de l’amour. Je poissonne, frissonne, électrise l’eau de mon corps pour la rendre vivante.

 

cg In Chroniques du hamac, 2008

Ayako Takaïshi

 

 Encre noire

Sur neige blanche

Devient plume

Vivante

L'oiseau

yin

est yang

 

 

CG, 2013

 

 

 

 

 

Jephan de Villiers

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Jephan de Villiers est sculpteur. Il est né au Chesnay le 4 avril 1940. Il partage son temps entre l'atelier de Jolymont à Watermael-Boitsfort (Bruxelles) et celui de Corloux à Mirambeau (Charente-Maritime). Vers l'âge de 14 ans il commence à recueillir dans le jardin de sa grand-mère près de Versailles des brindilles et des feuilles mortes pour en faire d'immenses villages de terre et d'écorces. Quelques années plus tard, il remplit de gouaches des coquilles d'œuf et les jette sur de grands papiers noirs. Dans les années 1960, la découverte de l'atelier de Brancusi reconstitué au musée d'art moderne de Paris, donne naissance à des sculptures blanches filiformes qu'il appelle Structures aquatiales. Il s'installe alors à Londres où il expose ses sculptures de plâtre. En 1976, lors d'un voyage à Bruxelles, Jephan de Villiers découvre la forêt de Soignes et ramasse le premier "bois-corps" préfiguration du Voyage en Arbonie. Dès lors, tout ce qu'il utilise vient de ce monde secret des végétaux tombés sur la terre où ils pourrissent, se perdent et se transforment. Ces racines, ces écorces de bouleau, ces bogues, ramassés au cours de ses promenades en forêt, vont devenir des peuples de nomades, des forêts en marche, des anges chevauchant des ours géants. Ce peuple de bois mort s'avance en longs défilés silencieux, étranges tribus d'un territoire imaginaire.

http://www.jephandevilliers.com/

Jaya Suberg

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Née en 1956 à Hagen, Jaya Suberg vit et travaille à Berlin depuis 1980. Dans ses photos manipulées se superposent des couches de lieux/moments donnant naissance à des mondes oniriques où se heurtent le concret et l’imaginaire. Elles mélangent aussi les techniques pour obtenir des oeuvres du même accabit.

http://www.jayasu-berlin.de/

 

Jaroslav Panuška

Death in the Alley, 1900

 

Death Looking into the Window of One Dying, c.1900

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Peintre tchèque (1872-1958)

Claques & boxons, éditions Nouveaux Délits, Mai 2013

 

 

 

 

Poèmes de Cathy Garcia, illustrations de JL Millet

 

 

Non monsieur, ici

 Il n’y a pas d’amour

 Il n’y en a jamais eu

Pensez bien sinon, monsieur

Qu’on s’en serait aperçu

 

 

 Ici monsieur

Il n’y a que la rage

Et si l’amour y venait

Il y ferait naufrage.

 

 

 

Editions Nouveaux Délits

ISBN: 978-2-919162-02-4

 

42 pages

Imprimé sur papier recyclé calcaire 100 gr, couverture calcaire 250 gr

12 € + port



   
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Daniel Martin Diaz

 

 

 

  

Artiste autodidacte d'origine mexicaine basé à Tucson, aux portes de l'étrange désert de l'Arizona.  Son travail lui a valu une renommée internationale. Son style est une combinaison du Nord de l'art européen, art espagnol Colonial, le surréalisme, et post- modernisme. Alors qu'il travaille principalement avec des huiles sur bois, il travaille dans une grande variété d'autres médiums, gravures, impression de bloc, et lithographie sur pierre. Les influences de Diaz comprennent un mélange éclectique de Retablos fantastiques mexicains, des offrandes votives mystiques, les primitifs flamands, l'ornementation gothique, sceaux et médailles religieuses ésotériques, l'alchimie, ainsi que la symbolique tirée d'un assortiment de sociétés secrètes comme les Rose-Croix.

 

http://danielmartindiaz.com/

Jan Theodoor Toorop

 

'Adoratie' of 'De Goddelijke Liefdesgang', Brugge

 

 

 

Searching soul

 

 

Fatality, 1893

 

 

O grave where is thy victory - 1892

 

 

Pandora, 1919

 

 

 Jan Theodoor Toorop, né le 20 décembre 1858 à Purworejo et mort le 3 mars 1928 à La Haye, est un peintre et affichiste néerlandais dont le travail comble le fossé entre le symbolisme pictural et l'Art nouveau.

 

 

 

 

Autoportrait, 1911

Jan Mandyn - Les tentations de Saint-Antoine

 

 

 

 

  

Jan Mandyn ou Jan Mandijn, né en 1500-1502 à Harlem, mort en 1559-1560 à Anvers, était un peintre maniériste flamand de la renaissance.  Jan Mandyn s’établit dès 1530 à Anvers. Il fait partie d'un groupe de peintres flamands d'Anvers, imitateurs de Jérôme Bosch (1450-1516), parmi lesquels on trouve encore Pieter Huys (1519-1584), Herri Met de Bles (1500- après 1555) et Jan Wellens de Cock ( 1475-1527) et Pieter Aertsen. Sa tentation de saint Antoine est la seule œuvre qui lui est attribuée avec certitude. Par ailleurs, Mandyn était probablement illettré et sa signature en écriture gothique ne semble pas de lui. Bien qu'il puise dans le fond fantastique de Jérôme Bosch, ses compositions sont plus amusantes que torturées. La manière réaliste avec laquelle il peint ses paysages, le distingue parmi les peintres maniéristes flamands, ainsi que ses coups se pinceaux, souples et larges. On lui a parfois attribué des œuvres du Maître du Fils Prodigue et du Maître de Paul et Barnabé.