Auteur inconnu

 

 

Sergey Semenov -Mer de Barents, Teriberka, Russie - 2019

 

 

Ryan Newburn - Islande

 

 

Marco Grassi - Un mélèze solitaire à Tre Cime di Lavaredo

 

 

Lukas Gallo

 

 

Les vertiges de la forêt de Rémi Caritey

(...) Je me grise de l’ondulation puissante, de la souplesse organique du tronc, comme agrippé au col d’un troll endormi, dodelinant d’un sommeil antique. Je fais corps avec cette pulsion de rêves archaïques ; ce faisant, je reviens peut-être à quelque chose du début de la vie, quelque chose d’avant la naissance, un balancement calme, irrépressible, continu et consolateur.

(…) Un manteau d’humanité, qui réchauffe les solitaires bercés par les voix de la Création, relie ceux qui se mettent à l’écoute des rêves de la Terre, nous renvoie à un sanctuaire intérieur, un lieu de ravissement, où les désirs sont sans objet parce que c’est la Terre qui nous possède, et de notre abandon à cette possession jaillit une paix totale.

(…) Tout faisait appel à la capacité non pas de saisir, mais d'honorer et de rejoindre.

(…) Ce creuset de l’animisme et du sacré, je rêve d’une écologie politique qui oserait s’y refonder.

(…) Marcher dans la nuit sous la lune, s’approcher d’une clairière en croyant voir les reflets d’un étang et découvrir un cercle de graminées reliées au firmament : voilà qui renvoie à la pulsation profonde du monde et qui réveille le sauvage en nous. Et que veut-il ce sauvage ? Le privilège de la lenteur. Vivre au rythme de ses rêves. Célébrer la beauté de toute chose. Mesurer son action à l’aune de son corps, de son âge, de la simplicité de ses besoins. Laisser ses pensées suivre leur cours, grandir, s’épurer, avec pour seul stimuli les voix de la nature. La forêt nous immerge dans un milieu vivant, totalement animé. Anima, l’âme des choses. Un milieu qui nous éloigne de la pulsion de conquête et nous rapproche d’une pulsation vitale, universelle.

(…) Et comme ces hommes élevés par les forêts ancestrales il nous faudra, au sortir de notre traversée des pins, un temps infini pour retrouver un rythme intérieur à peu près compatible avec la marche du monde, et un semblant d’intérêt pour le tumulte.

 

Transboréal éd. 2018

 

 

 

Né à Remiremont en 1957, Rémi Caritey conserve l’empreinte de la forêt vosgienne, dont il avait ressenti enfant toute la magie. Lycéen, il pratique la photographie et le tirage en noir et blanc. Il acquiert une caméra 8 mm et met en scène jardins, montagnes et amis. Pour ne pas porter d’uniforme en forêt, il écarte le métier de garde forestier et, afin de ne pas entrer en photographie dans un cadre scolaire, il opte pour des études d’architecture intérieure aux Beaux-Arts de Nancy. En 1977, diplôme en poche, il reprend son cheminement photographique en toute liberté, y compris celle d’une année sans déclenchement afin de tester le renoncement à sa passion.

Ces années de formation autodidacte à la photographie et au cinéma sont aussi celles des premières saisons de récolte de graines d’arbres, pour lesquelles Rémi Caritey fréquente les plus beaux massifs répertoriés en tant que peuplements semenciers par l’Office national des forêts. Ces récoltes s’effectuent à la cime des arbres et, outre le plaisir – et le danger – d’escalader des géants, sont prétexte à des bivouacs prolongés, que ce soit dans les Landes, les Pyrénées, le Massif central, le Luberon, le Bassin parisien, le Jura ou les Vosges, ou bien en Alsace et en Normandie? Des journées entières dans les arbres !

Rémi Caritey découvre l’Afrique en 1981, par le biais d’une amie sociologue au Sénégal. En 1985, il applique un regard ethnographique sur son village natal et réalise une série de portraits d’automobilistes lors du passage à la station-service – vue comme l’oasis des pays développés. Cette série d’images, « Station en service », donnera lieu à plusieurs publications et expositions. Photographe pour Libération à cette date, il prend les portraits du jour et couvre l’actualité socioculturelle. Il réalise par ailleurs L’Autocar qui, s’attachant aux pas de ses protagonistes, révèle le miroir aux alouettes d’un voyage organisé en Thaïlande. En 1989, il s’éloigne du journalisme pour renouer avec la lenteur en voyage, et s’établit pour un an dans un village de Casamance, à Diakène-Diola, où il installe son laboratoire. Dans un studio de toile, en lumière du jour, il photographie ses voisins et les objets de leur vie quotidienne. Ce travail, « Eebiteye », sera exposé en 1990 et publié dans L’Autre Journal ainsi que dans Le Monde diplomatique.

De retour dans les Vosges, Rémi Caritey renoue avec le rythme des bivouacs saisonniers en forêt en vue de récolter les graines des arbres, alternant avec des séjours au Sénégal où il retrouve les habitants de Diakène-Diola, dorénavant réfugiés à Dakar. Entre 1990 et 1994, il produit en 16 mm ?il-Village, un journal d’exil qui relie l’Afrique et les Vosges. En 1996, il s’installe en Côte d’Ivoire, où il photographie les chantiers de la Société de développement des forêts. Il réalise aussi Gardiens de la terre pour lequel il fréquente la confrérie des chasseurs dozos afin de présenter comment les communautés s’insèrent avec sagesse et respect dans leur environnement naturel : une insertion contrariée par l’administration qui se sent menacée par cette autorité traditionnelle à laquelle elle prétend se substituer. Dans Hippotrague, il filme en outre la création du parc national du mont Sangbé, pour laquelle se pose la question de délocaliser cinq villages, un parc national se devant d’être inhabité. C’est un troublant dossier que celui de l’application d’une stricte réglementation à un territoire de vie : exclure l’humain de la nature pour mieux la préserver !

Les troubles politiques qui secouent la Côte d’Ivoire à partir de 2000 mettent un terme à tous les projets de Rémi Caritey. Son rapatriement en France signifie un retour aux forêts et aux récoltes saisonnières, quoique sa figure de l’arbre se soit enrichie des visions africaines. Son activité professionnelle multimédia s’articule désormais autour de l’écosystème forestier. En 2005, il rencontre José Le Piez, le créateur des Arbrassons, et esquisse le film L’Arbre en nous sur ces pièces d’arbre sculptées qui, caressées, résonnent d’harmoniques et évoquent l’instrument sacré qui apaise les génies de la forêt en Papouasie-Nouvelle-Guinée. Les Vertiges de la forêt, paru en 2011, est né de cette longue fréquentation des forêts en vue de la récolte de graines. De ces récoltes de graines de chêne, douglas, épicéa, érable, mélèze, pin maritime principalement, sont issus des milliers d’hectares de feuillus et de résineux qui nous rejoindront par le biais de l’architecture, de la menuiserie, de la lutherie et, peut-être même, sous la forme du papier de ses prochains livres.

En 2012, Rémi Caritey expose à Andrésy, sur l’île Nancy située à la confluence de l’Oise et de la Seine, dans le cadre de « Sculpture en l’île ». Il y présente « Filigrane », une série de photographies qui relient la forêt fluviale aux sylves tropicales. Il publie également dans le catalogue de cette exposition plusieurs portraits d’arbres insulaires, choisis pour leur singularité. Ce travail d’écriture se poursuit les années suivantes et aboutit, en 2017, à l’édition par la ville d’Andrésy d’un recueil de textes, Le Sentiment de l’arbre, offert aux visiteurs. Ce recueil est au format d’une carte géographique, sur laquelle on retrouve l’emplacement des « arbres singuliers » du site. On découvre également, dans les plis de cette carte, des graines récoltées par l’auteur à l’automne 2016, qui font des visiteurs de l’île des agents de dissémination de cette forêt insulaire.

En 2017, Rémi Caritey publie également, chez Gérard Louis, Un arbre couleur pourpre, Quatre saisons à la Pépinière. Né d’une rencontre avec les jardiniers de la ville de Nancy, ce journal d’un arbre est une invitation à cheminer dans l’arborescence d’un hêtre pourpre historique, au cœur du parc nancéen de la Pépinière. En 2020, à la suite d’une résidence de territoire à la maison Laurentine, à Châteauvillain, en Haute-Marne, il publie La Forêt heureuse aux éditions Liralest/Le Pythagore. Il préside depuis 2023 l’association Préservons l’environnement du col des Hayes, qui vise à faire en sorte que soit prise en compte la réalité des bouleversements climatiques dans les projets d’aménagement du massif vosgien, en particulier en ce qui concerne la réouverture d’une carrière de granit dans le périmètre d’un espace naturel sensible.

Tun Ming Chin

 

 

Yuichi Ikehata

 

 

On n'en taire pas les fantômes de Marine Leconte

J'ai lu On n'en taire pas les fantômes de Marine Leconte, pas facile d'accès, j'en ai aimé justement ce cheminement qui dit, ne dit pas, comme quelque chose qui tente de s'échapper encore et encore, j'ai aimé les illustrations aussi parfaitement en osmose, j'y ai ressenti de l'enfermement, de la douleur, de la rage, mais aussi la force et la capacité d'échapper à chaque nasse que les mots pourraient refermer, c'est très personnel, on reste sur le bord mais on ressent fortement.

"Les mots sortent gluants de sa bouche
on dirait de la purée de presque taire"

Des mots valises, des mots qui se retournent, font voir l'endroit sur leurs envers, ce qui bascule, des mots qui disent autre chose à l'intérieur, déminés "des flagrances

qui de loin lui arrivent"

 

Il y a des fleurs paraffinées qui s'égouttent, des corbeaux, l'homme géométrique et la petite, puis l'issue peut-être en des répétitions, comme formules de conjuration :

"Répète
Tu es l'antédiluvienne
Répètes comment tu t'épelles
Reprend
Articule
Moins 
Marge 
Mâche"

 

Paru chez L'Ire de l'Ours, 2024.

 

 

Expériences kombucha

Je continue d'expérimenter, ici kombucha cannelle, gingembre, bilva & et quelques pelures de clémentine, la belle couleur !

Le kombucha est meilleur après quelques jours ou plus au frigo, il continue à travailler. Celui au cacao, girofle et cannelle, un temps trop acide que j'utilisais comme vinaigre est maintenant plus doux et les arômes.... ❤, il se laisse boire !

 

 

Courges gourmandes

Improvisation avec une jack be little et deux petites butternuts : la Jack be litte et une des extrémité de butternut sont farcis d'ail, purée de châtaignes (non sucrée), pommes, crème de soja, sel, poivre, l'autre extrémité de butternut : ail, noix de cajou, muscade, sel, poivre. Les tranches de butternut sont sur lit de graines, avec de la crème de soja, un fond d'eau et huile de tournesol, sel, poivre et noix de muscade. Y'a plus qu'à mettre au four !

 

 

Après dégustation, noix de cajou, je ne referai pas comme ça mais le mélange ail, purée de châtaignes, pommes, crème de soja, sel, poivre, c'est juste parfait !

 

Andrew Wyeth

 

 

Faire jardin de Pierre Gondran dit Remoux

Faire jardin

comme d'autres font leur vie

 

J'ai pleuré en refermant ce livre, il m'a touchée, vraiment beaucoup, il est magnifique, délicat, juste, déchirant, planté comme une belle stèle de schiste... pour que le vent qui sent la mer n'éparpille pas tout. Faire jardin, c'est à la fois une histoire de mémoire et de perte, de vie et de mort.

 

grand jardin à guêpe dans la peau du lait

en parfum de cheval épandu

parsemé d'huîtres à nacre piquetée de coups de bec

 

Terre qui donne naissance et terre qui enfouit, jardin des gestes perpétués et des douleurs muettes, jardin où le rouge-gorge a un œil crevé, où les doryphores poissent, écrasés, entre de petits doigts, où l'or des feuilles de bouleau peut guérir la griffure des roses. Jardin où fleurs, outils, souvenirs sont vieux.

 

à mains jamais gantées aux ouïes noires de terreau

retendre les fils de fer des contre-espaliers

chauler les poiriers de blanc

aiguiser

aiguiser encore et encore

 

— réparer

 

(...)

 

faire jardin

— de ses ongles noirs

 

sous les ombelles vibrant miel de la haie de sureau

à l'ombre acide du pin (qui empoisonne même ses enfants)

 

Jardin où erre le père silence, puis juste le silence, jardin où doivent brûler la ronce et le matelas taché brun de mort. Jardin (cet enfant exigeant que tu jalousais) auprès duquel (se) construire n'a pas été possible.

 

une charpente sans ses tuiles
une charpente morte qui vogue dans les limbes
des bois coupés

 

L'écriture de Pierre Gondran dit Remoux, en petites touches, délicates, respectueuses, juste ce qu'il faut de douceur, ce qu'il faut de cru, pour dire le vrai et même la mise en page est au service de ce qui est dit et n'a pu être dit. Faire jardin s'adresse à la fille, à la fille du jardinier.

 

entre ses mains-outils si peu de caresses

 

(...)

 

tu te dis

"peut-être le jardin était-il le langage de mon père"

 

La petite fille et puis l'adulte, il y a des plaies à refermer, l'or du bouleau sera t-il suffisant ?

ton père ce printemps-là comme tu es née

est-il venu à la maternité couteau à greffer en poche ?

(...)

Comment faire jardin à l'ombre acide du pin ?.

 

CGC

 

 

Pierre Gondran dit Remoux est né en 1970 à Limoges. Ingénieur agronome de formation, ce Parisien d'adoption n'a pas oublié l'étang limousin de l'enfance et vit entouré d'animaux, d'aquariums et de plantes, comme autant de compagnons nécessaires pour traverser la ville.

 

 

Paru aux éd. Unicité en novembre 2024.